Le Sacre Du Printemps Dominique Brun

Coproduction Association du 48, Théâtre des Bergeries (Noisy-le-Sec), Arcadi (Action régionale pour la création artistique et la diffusion en Île-de-France), Centre national de la danse (Pantin), Centre national de danse contemporaine (Angers), Centre chorégraphique national de Montpelllier-Languedoc Roussillon (programme Résidences), Centre chorégraphique national de Rillieux-la-Pape, Musée de la danse – Centre chorégraphique national de Rennes et de Bretagne, Le Vivat – scène conventionnée pour la danse et le théâtre, Association Ligne de Sorcière. Avec l'aide à la diffusion d'Arcadi. Avec le soutien de La DRAC Île-de-France / Ministère de la Culture et de la Communication au titre de l'aide au projet de création et de l'aide à la résidence chorégraphique. Sacre # 2 Reconstitution historique de la danse de Vaslav Nijinski de 1913 Chorégraphie Dominique Brun assistée de Sophie Jacotot / Musique Le Sacre du Printemps d' Igor Stravinsky, par l' Orchestre Les Siècles, dirigé par François-Xavier Roth, avec l'Élue Julie Salgues / Les femmes: Caroline Baudouin, Marine Beelen, Garance Bréhaudat, Lou Cantor, Clarisse Chanel, Sophie Gérard, Anne Laurent, Anne Lenglet, Virginie Mirbeau, Marie Orts, Laurie Peschier-Pimont, Maud Pizon, Mathilde Rance, Énora Rivière, Marcela Santander, Lina Schlageter.

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Date: 04/02/16 Lieu: CND photo crédit: Marc Domage Depuis sa première représentation en 1913, le Sacre du Printemps a donné lieu à plus de 300 ré-interprétations et, si la musique de Stravinsky reste, la chorégraphie originale de Nijinski a, elle, été perdue. Millicent Hodson et Kenneth Archer avaient déjà entrepris en 1987 un travail d'archéologues pour le recréer aussi fidèlement que possible pour le Joffrey Ballet, mais cette entreprise a été entachée par un scandale lié aux droits d'auteurs. Dominique Brun a entrepris de le reconstituer elle aussi presque trente ans plus tard (première représentation le 13/03/14), mais cette fois ci avec l'aval de la famille. Elle a consulté les même sources que le Joffrey Ballet mais a également eu accès à la partition autographe de L'Après-midi d'un Faune de Nijinski. Ce document lui a permis de mieux saisir la danse de Nijinski et l'essence de sa chorégraphie pour recréer son oeuvre. Ce Sacre #2 (la version du Joffrey Ballet est considérée comme le Sacre #1) n'a donc pas la prétention d'être scrupuleusement identique (les costumes et la toile de fond sont par exemple différents et plus neutres), mais celle de respecter l'énergie et l'âme de l'oeuvre originale (les codes couleurs, la dynamique, le rythme, le travail sur le corps ramassé et l'immobilité…).

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Au contraire. Tu as voulu voir? Eh bien voilà, tu vois. Mais ne compte pas sur moi pour te mettre les sous-titres. Tel est le marché que le grand chaman Nijinski paraît avoir passé avec le spectateur. Après tout, ne disait‑il pas: « Je déteste la poésie conventionnelle à l'eau de rose, mes aspirations personnelles sont "primitives". Je mange ma viande sans sauce »? On ne saurait être plus explicite. « le Sacre du printemps » © Hervé Vérone / Centre Georges-Pompidou « le Sacre du printemps » © Hervé Vérone / Centre Georges-Pompidou « le Sacre du printemps » © Alain Julien « le Sacre du printemps » © Alain Julien « le Sacre du printemps » © Alain Julien « le Sacre du printemps » © Marc Domage Par comparaison, puisque tel est clairement le but du programme miroir concocté par Dominique Brun, la deuxième interprétation de ce Sacre paraît plus accessible, plus proche de nous. Cette fois, on peut s'avancer vers le lieu de la cérémonie, sans crainte de se faire bouffer tout cru par un moujik en transe.

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La Compagnie Dominique Brun nous informe à 18h qu'elle ne pourra assurer la représentation de ce soir, samedi 4 décembre à 20h30 au Palais des Festivals, Cannes en raison d'un cas contact Covid au sein des danseurs. Le spectacle Dominique Brun / Ballets Russes - Festival de Danse Cannes étant annulé, nous vous invitons à vous rapprocher de votre point de vente pour obtenir le remboursement de vos places. Les Noces Présentation Au début du XXe siècle, les Ballets russes (1909-1929) opèrent une révolution dans l'histoire de la danse et deviennent une compagnie mythique, connue dans le monde entier. Rien d'étonnant: ils créent les chefs-d'œuvre que sont Le Bolero, Le Sacre du printemps, et Les Noces, dont la postérité n'est plus à démontrer tant ils ont inspiré d'autres chorégraphes et une infinité de versions jusqu'à nos jours. Ces ballets sont signés par deux auteurs de génie: Vaslav Nijinski et Bronislava Nijinska, le frère et la sœur. Pour ce programme, ces œuvres sont réinventées par Dominique Brun, une chorégraphe archéologue qui sait redonner vie à la modernité du passé, exhumer le texte original d'un ballet pour en faire rejaillir la fraîcheur de sa singularité.

Il faut donc croiser les interprétations. Nous avons aussi retrouvé beaucoup d'articles de presse dont certains décrivent la danse. La création du Sacre a été un événement très retentissant. Dans cette histoire, il y a surtout beaucoup de vides, de trous, de manques. Le travail se déplace alors du côté de l'invention. Il faut alors partir de ces cercles qui donnent des informations pour générer des contraintes et réécrire une danse. Quel a été l'enjeu? C'est faire revivre une pièce tout en sachant que l'on est plus dans le contexte. Avec néanmoins le rêve et la magie que cela enclenche. Je n'aurais jamais écrite une danse comme celle de Nijinski. Cela produit évidemment des interrogations sur les enjeux de l'histoire de la danse. Nous venons d'une histoire. Pour qu'il y ait création, il doit y avoir des traces. Affirmer le rapport entre histoire et création est très important. Quels danseurs avez-vous choisi pour cette reconstitution? Pour la danse de Nijinski, il faut des corps primitifs et pas du tout élancés, comme aujourd'hui, qui essayent de s'extraire de la gravité.

Il a fallu beaucoup de temps aux danseurs parce qu'ils se laissaient toujours rattraper par leur culture. Il a donc fallu désapprendre et apprendre. Il y a une reconstitution historique et aussi une relecture libre du Sacre. J'avais envie de continuer le travail, de partager la lecture des archives avec des interprètes, notamment des dessins et de créer une œuvre pluridisciplinaire. Mettre en regard les deux pièces pose la question de l'authenticité. Mardi 19 et mercredi 20 avril à 19h30 au théâtre de L'Arsenal à Val-de-Reuil. Tarifs: de 20 à 10 €. Réservation au 02 32 40 70 40 ou sur