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Thursday, 4 July 2024

10/10/2021 Modification survenue sur l'administration Entreprise(s) émettrice(s) de l'annonce Dénomination: BIRDIE CLUB Code Siren: 539446351 Forme juridique: Société par actions simplifiée Mandataires sociaux: Directeur général partant: Sitruk, Yves Capital: 7 000, 00 € 23/09/2021 Mouvement des Dirigeants Source: BIRDIE CLUB SAS au capital de 7 000 EUR Siège social: 32 Rue Dauphine 75006 PARIS 539 446 351 RCS de PARIS Par Par des decisions des associés du 26/08/2021, il a été décidé d'accepter la démission de M. SITRUK Yves de ses fonctions de Directeur Général à compter du 26/08/2021. M. Antero ARAUJO DA SILVA reste seul président de la société. Mention au RCS de PARIS 191225 Mandataires sociaux: Démission de M Yves SITRUK (Directeur Général) Date de prise d'effet: 26/08/2021 24/06/2021 Modification du Plan de continuation / plan de redressement Source: Descriptif: TRIBUNAL DE COMMERCE DE PARIS JUGEMENT MODIFIANT LE PLAN DE REDRESSEMENT DU 26 MAI 2021 BIRDIE CLUB, S. 32 rue dauphine en. P. A. S., 32, Rue Dauphine, 75006 Paris, R. C.

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Lundi 30 mai 2022 17:04... 1 Caroline Dumoulin, professeure des écoles à Bouvesse-Quirieu, tentera de battre le record du monde du plus grand serpent de roches le 5 juin 2022. Photo d'illustration. © AshrafChemban / Pixabay Le village de Bouvesse-Quirieu (Isère) sera en effervescence les 4 et 5 juin. Un record du monde devrait y être battu: le plus grand serpent de roches. Pour cela, plus de 25 600 galets peints devront être rassemblés. Des habitants de la France entière se sont mobilisés durant plusieurs mois pour relever ce défi. 32 rue dauphine hotel. La France deviendra-t-elle la détentrice du record du monde du plus grand serpent de roches? Tout se jouera dans la petite commune de Bouvesse-Quirieu (Isère) les 4 et 5 juin 2022. Une maîtresse du village remue ciel et terre pour rassembler le plus grand nombre de galets peints. Pour espérer voir la performance validée par le Guinness des Records, elle doit collecter plus de 25 600 cailloux. Et la tâche ne s'est pas révélée si simple que cela. Caroline Dumoulin, institutrice en primaire, travaille sur ce projet depuis le printemps 2021.

À l'issue de l'enquête, le public pourra consulter le rapport et les conclusions du commissaire enquêteur, pendant un an à compter de la date de clôture de l'enquête: - sur support papier, à la mairie de Melsheim, et à la préfecture du Bas-Rhin (bureau n°103); - par voie dématérialisée, à l'adresse internet susmentionnée. La décision susceptible d'intervenir au terme de l'enquête est un arrêté préfectoral portant autorisation environnementale fixant les prescriptions nécessaires au respect des dispositions des articles L. 32 Rue Dauphine 88100 Saint-Dié-des-Vosges - 3 entreprises - L’annuaire Hoodspot. 181-3 et L. 181-4 du code de l'environnement ou portant refus d'autorisation environnementale.

Il y décède en 1944. Ses œuvres clés voir toutes les images Piet Mondrian, L'Arbre rouge, 1908–1910 i huile sur toile • Gemeentemuseum, La Haye • © Gemeentemuseum, La Haye L'Arbre rouge, 1908–1910 Cette œuvre montre l'influence du Fauvisme et du divisionnisme sur Mondrian, mais plus encore celle de Vincent van Gogh – l'artiste l'avait découvert en 1905 à l'occasion d'une exposition à Amsterdam. Cet arbre isolé n'est pas représenté de façon mimétique, comme le montrent les couleurs très expressionnistes. Déjà, se dégage l'attrait de Mondrian pour la complémentarité des énergies dans le choix des couleurs, ainsi que dans l'opposition des lignes verticales et horizontales. voir toutes les images Piet Mondrian, Composition en rouge, jaune et bleu, vers 1922 i huile sur toile • Musée Granet, Aix-en-Provence • © akg-images Composition en rouge, jaune et bleu, vers 1922 Cette œuvre est emblématique du néoplasticisme de Piet Mondrian. L'œuvre présente une parfaite planéité et joue avec le module de la grille, créée par des segments de droites noires sur fond blanc.

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L'Histoire de l'art: qui, quoi, comment? Découvrez Mondrian en un clin d'œil grâce à Connaissance des Arts, en partenariat avec « L'Histoire de l'art pour les nullissimes », l'ouvrage d'Alexia Guggémos. De l'harmonie Au Pays-Bas, Piet Mondrian (1872-1944) peint des femmes et des arbres. Attiré par le cubisme, il arrive à Paris en 1912 et commence à décomposer le sujet, au contact des toiles de Braque et de Picasso. Progressivement, la figuration s'efface pour laisser place aux figures géométriques et à ce qu'il appelle « l'harmonie ». Nature morte au pot de gingembre II, 1912, huile sur toile, 114 x 75 cm, Guggenheim Museum, New York Du style Mondrian est à l'origine de la célèbre revue De Stijl, c'est-à-dire « le style », fondée en 1917 avec le peintre théoricien Theo Van Doesburg (1883-1931). Ce nom a donné naissance à un mouvement en réponse aux enjeux de la société industrielle. Considéré comme l'un des plus importants mouvements d'avant-gardes en Europe au début du XXe siècle, De Stilj conjugue tous les domaines de la création artistique et réinvente l'espace urbain comme l'habitat.

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Ses plus grandes œuvres Piet Mondrian, L'arbre argenté, 1911, Gemeentemuseum Den Haag Piet Mondrian, Composition avec rouge, jaune et bleu, 1942, Tate Modern, Londres Piet Mondrian, Broadway Boogie-Woogie, 1942, MoMA New York Les artistes inspirés par Mondrian sur KAZoART

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Voir un commentaire. Piet Mondrian – Moulin dans la clarté du soleil, (1908) 114 x 87 cm. Gemeentemuseum, La Haye La meilleure toile de cette époque est « le moulin au soleil », dans lequel on relève l'influence de Van Gogh. Le moulin est vu à contre jour et traité avec du rouge et du bleu, le ciel avec du jaune et du bleu, réduction de la palette. Affirmation de l'autonomie de la peinture au détriment de toute anecdote. Voir un commentaire. A partir de 1909, il se concentre sur l'arbre, le moulin et la tour de l'église de Dombourg. Arbre rouge, avec ses rameaux en forme de chevelure ébouriffée. Dans les années suivantes, le même motif va se simplifier, se décanter, «s'abstractiser»… Pommier en hiver 1909, En 1911, il découvre les œuvres de Braque et de Picasso lors d'une exposition: il trouve leurs tableaux magnifiques et décide alors de venir vivre à Paris pour les rencontrer. Il commence alors à vouloir peindre comme eux: il décide d'oublier la vraie forme des arbres pour ne garder que des lignes courbes et obliques.

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La série des compositions en losange est inaugurée en 1918 avec Losange aux lignes grises (1918) suivie des théories que Mondrian expose en 1920 dans son ouvrage Réalité naturelle et réalité abstraite, sous le nom de Néo-Plasticisme (opposition des couleurs dites primaires: rouge, bleu, jaune et des non-couleurs noir, gris blanc, opposition horizontal-vertical, opposition des dimensions.. ). Un nouveau cycle commence en 1932 avec l'introduction de deux lignes parallèles et rapprochées, traversant toute la surface de la toile. Après la publication de Néo-Plasticisme (Paris, 1920), Mondrian participe à des expositions de groupe à Paris, à La Haye, à Amsterdam et à Londres. En 1922, le Cercle d'art hollandais organise une rétrospective de son œuvre. En 1932 il participe à l'association Abstraction-Création, la naissance, cette année-là, d'un nouveau cycle (multiplication des bandes noires parallèles) est suivi en 1933 par une œuvre clé, Composition avec lignes jaunes, où quatre lignes colorées et d'épaisseur variable traversent, sans se couper, un carré blanc sur la pointe.

L a série des arbres est un des exe mpl es les plu s int éressa nts de cette pratique qui lui perm ettr a d'a tteind re la str uctur e formelle des objets. En effet, on y voit l'a rtiste p artir d'une peinture de type naturaliste h éritée de sa formation aca d émiqu e et progres­ ser, étap e p ar étap e, vers l'a bstraction pure. Gra­ duellem ent, Mondri a n d é pouille l'arbre de ses élé ment s seco ndaires pour le ré duir e à un sque­ lette, une structure formelle. Il atteint ainsi la représentation la plu s synth étiqu e de l'ob jet qui se trou ve débarrassé de tous les aspect s « acci­ d ente ls » de la réalité. Ici, l'a rtiste est à mi-ch emin de sa déma r che. Les ton s exas pérés, la touch e la r ge témoignent e ncore d' un exp ress ionni s m e qui dérive de son admir ation pour les œ u vres de Van Gogh et de Munch. Cependant, la structuration de l'e space sous une forme dualist e est déjà prése nte; en témoi­ gne le choix d e deux coloris, ici le rouge et le bleu, comme plu s ta rd L'Arbre bleu (Gemee nte­ mu seum, L a Ha ye) sera traité en bleu et en noir.