Tout Le Monde Ne Peut Pas Être Orphelin | Chiensdenavarre

Thursday, 4 July 2024

Son insolence, son acuité sur notre société et ses dérives sont d'utilité publique! Vos billets de J usque dans vos bras restent valables pour entrer en salle. Vous n'avez donc rien à faire si vous souhaitez voir Tout le monde ne peut pas être orphelin. Ces deux soirées promettent une bouffée d'oxygène irrévérencieuse! Pour plus d'infos sur Tout le monde ne peut pas être orphelin cliquez ici. Changement de spectacle Tout le monde ne peut pas être orphelin remplace Jusque dans vos bras Vous pouvez réserver Tout le monde ne peut pas être orphelin en cliquant ici MAR. 16 | MER. 17 NOV. À 20H30 DURÉE 1H45 À PARTIR DE 14 ANS LIEU GRANDE SALLE TARIF B? × Plein tarif Tarif réduit Tarif abonné Tarif abonné réduit Tarif -12 ans A+ 30 25 12 10 € A 26 21 8 B 23 18 C 19 14 P&G TS Tarif spécial TAS Tarif A Auditorium Seynod (27 € / 20 € / 16 € / 10 € / 7 €) Tarif B Auditorium Seynod (21 € / 14 € / 16 € / 10 € / 7 €) TU Tarif unique EL Entrée libre Jusque dans vos bras-chiens de Navarre ©lollwillems Chiens de Navarre-Jusque dans vos bras Bouffes ©Ph.

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LES CHIENS DE NAVARRE SPECTACLE REMPLACÉ Changement de spectacle Tout le monde ne peut pas être orphelin remplace Jusque dans vos bras Avec son nom étrange, Les chiens de Navarre est l'un des collectifs les plus iconoclastes de la scène française. Mené par Jean-Christophe Meurisse, il se nourrit de l'air du temps et régurgite les travers de l'époque avec drôlerie et folie. Nous nous réjouissons de présenter son univers loufoque et impertinent pour la première fois sur les plateaux de Bonlieu. Actuellement, les calendriers de tournée des spectacles sont passablement bouleversés par les impacts de la crise sanitaire, et nous poussent à nous adapter. Le spectacle Jusque dans vos bras, prévu les mardi 16 et mercredi 17 novembre prochains, sera ainsi remplacé aux mêmes dates par la dernière création du collectif, Tout le monde ne peut pas être orphelin. Nous avons fait le choix du remplacement plutôt que celui de l'annulation parce qu'il nous semble nécessaire, aujourd'hui, de présenter le travail de cette équipe à la liberté de ton incomparable.

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Par. Publié le 10/11/2017 Le spectacle vivant est un catalyseur des débats qui crispent la société. S'il en est un qui concentre l'attention médiatique depuis plusieurs années et soulève bien des questions qui semblent insolubles aux esprits tristes, c'est celui sur l'identité nationale. Rien d'étonnant donc à voir des artistes s'emparer de ce sujet, comme ce fut le cas avec le dernier film de Bruno Dumont, Jeannette, relecture personnelle et débridée de la légende de Jeanne d'Arc, héroïne nationale par excellence. Confinant au sacrilège, le film de Dumont consiste à se réapproprier une figure captée par la pensée réactionnaire pour lui insuffler un nouveau vent d'énergie et de sauvagerie juvénile. Dans un même élan, la furieuse troupe des Chiens de Navarre, qui a subi un grand lifting de son casting, s'en prend avec Jusque dans vos bras au panthéon du roman national. Accueillie dans le magnifique cadre décrépi du théâtre des Bouffes du Nord, la scénographie est à la fois simple, immersive et évocatrice.

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Il y a beaucoup de l'esprit de Desproges et de Hara-Kiri, mais avec les codes théâtraux du 21 e siècle. » Sceneweb, Stéphane Capron, 11 JUIN 17 « Vous avez dit subversion? Derrière un humour vache souvent potache, un art du rentre-dedans efficace, les Chiens de Navarre dénoncent la peur, cette peur du ressenti, où l'autre, quel qu'il soit dans sa différence, est un ennemi potentiel. Les Chiens de Navarre ne se contentent pas de rire de tout mais de rire, ensemble, de notre propre bêtise. Pour briser l'indifférence. Rien de nihiliste dans ce théâtre-là. Une bouffée de rire salutaire et bienvenue dans un pays en désordre de marche qui n'aime pas qu'on lui intime l'ordre de marcher au pas. » L'Humanité, Marie-José Sirach, 12 JUIN 17 « La vitalité bordélique des Chiens de Navarre s'attaque à la question de l'identité française. Et leur cynisme est un humanisme: leur esprit frappeur n'est jamais aussi drôle et juste que lorsqu'il est poétique, générateur d'images absurdes, de rapprochements impossibles, provoquant des questions par effet de déplacement de réel.

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Ça dégage au final des images dans des grands espaces comme chez Pina Bausch dont je reste un grand amateur. Quand aux acteurs ils ont une immense liberté. J'imagine au départ une situation et pendant des semaines, ils s'essaient à tous les rôles de cette situation donnée. Le texte et les mots viennent des acteurs, issus des nombreuses improvisations. D'ailleurs les droits d'auteur sont partagés entre nous comme ça il n'y a pas de problème d'argent! Pour finir, Les Chiens de Navarre, est-ce un collectif? Et y a t-il un nouveau spectacle en perspective? J-C M. : Non, je parlerais plutôt de troupe comme dans la tradition du théâtre; une troupe avec un metteur en scène qui monte des créations collectives. La nuance est là. Nous sommes aussi une troupe de grands idiots comme j'aime à le dire!

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Se moquer du public fait partie des codes de ce genre de spectacle, et celui-ci est plus ou moins consentant. Mais l' abus d'ironie grinçante peut finir par être fatal. Surtout quand il s'agit d'ironiser sur la figure – caricaturale et largement fantasmée, puisqu'on est dans un théâtre d'archétypes – d'une sorte de bobo bien-pensant, en prétendant prendre une distance, alors même que le second degré est précisément l'un des marqueurs même de ceux que l'on montre du doigt. N'est pas Desproges qui veut! Au-delà, on ne sait trop que penser du propos, et, en fait, on ressort avec l'impression qu'il n'y en a peut-être pas. Le thème est clair: qui sont-ils, à quoi se raccrochent-ils, ceux qui se disent ou se veulent Français? Mais, finalement, à partir dans tous les sens et à tout dynamiter, le spectacle ne résout rien: le message serait-il qu'il n'y a aucune vérité en la matière, que chaque définition est à la fois bonne et mauvaise, que tout le monde est déboussolé et que tous les mythes fondateurs ne sont que des chimères?

Là où le plateau était recouvert de sable pour leur précédent opus, Les armoires normandes, il est cette fois couvert d'un gazon tendre. Seul élément saillant de la scénographie à l'arrivée du public, un lampadaire se dresse en fond de scène et répand sa lumière blafarde sur l'espace. Cette tension entre une grande économie de moyens, une mise en scène qui assume sa facticité et une parfaite exécution dans le rythme des saynètes se retrouve tout au long de la représentation. Comme pour tous les spectacles de la troupe, c'est l'écriture de plateau qui prévaut. Pour la meute, l'improvisation est autant une méthode de travail qu'un parti pris esthétique. C'est ainsi que la forme peut garder toute son énergie et surtout cette maladresse hilarante si caractéristique. Comme l'explique Jean-Christophe Meurisse, ce qui les intéresse lui et ses partenaires c'est le sublime triste de la maladresse, ces petits moments mal réglés, déstabilisants, où les certitudes idéologiques se confrontent à la trivialité du quotidien et à ces flottements imprévisibles.