Les Ombres - Couperin &Amp; Colin De Blamont: Concert Chez La Reine : Chansons Et Paroles | Deezer

Sunday, 7 July 2024

En savoir plus sur le projet artistique Note d'intention Suite à leur interprétation distinguée par la critique des méconnues Apothéoses, et Nations de François Couperin, les Ombres livrent une nouvelle lecture de son héritage sacré. Les Nations, dont la première pièce parut en 1690, et la dernière en 1726, forment un recueil de musique de chambre unique au sein du répertoire baroque français. Luigi Boccherini - Une nuit à Madrid - Les Ombres La boutique. En effet elles visent à accorder les style italiens et français, en associant à chaque sonate en trio, chères à Arcangelo Corelli, les suites de danse à la française mises à l'honneur par Jean-Baptiste Lully. Cette alliance des styles, nommée par Couperin lui-même « Les goûts réunis » témoigne de l'attachement de Couperin à ces deux maîtres, de sa maîtrise de l'écriture en trio, et de son exigence en matière d'exécution, notamment par la complexité des phrasés et des ornements. Les leçons, parues en 1714, témoignent quant à elle de l'attachement de Couperin au sacré, au texte et à la vocalité. On peut reconnaître dans sa musique instrumentale une maîtrise des rythmes, et des appuis, de même qu'il placerait chaque note sur un texte donné.

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Chaque ligne arrive à une autre destination. La magie d'un univers crée par les ombres juste avec de la lumière apporte au specatcle un travail d'orfèvrerie irréel. Billetterie : Les Ombres Errantes. Il s'agit également d'une réfléxion autour du « bon gout Français », à une époque ou Louis XIV l'impose dans le monde entier. François Couperin (1668-1733) Les Ombres Errantes La mistérieuse Soeur Monique Les Moissonneurs La Muse Plantine Le Rossignol en amour suivi de Double du Rossignol Les Tambourins L'Ame en Peine Les Rozeaux La Bandoline Le Dodo, ou l'Amour au Berceau Le Tic Toc Choc Les Fauvettes Plaintives Les Langueurs Tendres Les Barricades Mistérieuses La Couperin CCR Abbaye de Noirlac, samedi 26 septembre 2015 CCR Les Dominicains de Haute-Alsace: samedi 10 octobre 2015 Production CCR les Dominicains de Haute-Alsace en coproduction avec le CCR Abbaye de Noirlac

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C'est le cas du motet « Salvum me fac Deus » pour deux dessus instrumentaux, et voix de basse taille, qui fait pour la première fois l'objet d'un enregistrement. Conjointement à leur passion pour la redécouverte des trésors oubliés du baroque, Les Ombres sont attentives à la scène de création contemporaine, tant scénique et théâtrale que musicale. C'est ainsi qu'elles confient le soin à Gérard Pesson de la création de trois antiennes pour instruments et voix. Les leçons de ténèbres sont une œuvre chère au cœur de ce compositeur qui porte un intérêt particulier aux timbres des instruments baroques, et à la formation de chambre. Les Ombres – Le Parvis ✱ Scène Nationale Tarbes-Pyrénées. C'est en étroite collaboration avec les musiciens des Ombres, qu'il écrira pour théorbe, basson, violon, viole de gambe, traverso, orgue et voix. Les Ombres se réjouissent de porter un nouvel éclairage sur les ténèbres sacrées du baroque français, et de cette première commande à un compositeur. Hors du temps, les leçons n'étant pas faites pour s'enchaîner à la suite, seront ainsi mises dans un écrin de timbres et de sonorités douces et inattendues leur permettant de résonner d'hier à aujourd'hui.

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Les CCR Les Dominicains de Haute-Alsace et L'Abbaye de Noirlac présentent leur nouvelle coproduction Les Ombres Errantes. Ce spectacle fait appel à l'inconscient, l'enfance, la poésie, la magie, le mystère. Un spectacle hors du temps, en suspension qui questionne nos perceptions cognitives et entrent en dialogue avec l'inconscient de chacun d'entre nous, une rencontre entre les ombres réelles et l'ombre de la musique. La question essentielle dans ce projet est de proposer une forme de concert innovante originale avec l'intervention d'un metteur en espace qui s'approprie l'univers des deux artistes pour créer une histoire, un fil conducteur, sans pour autant faire un travail de mise en scène. L'univers est onirique, irréaliste, centralisé autour du répertoire pour clavier de F. Les ombres couperin dans. Couperin, un dialogue entre ombres et piano de manière conjointe et séparée, sous forme d'un aller-retour avec un dispositif immersif pour le public qui joue lui-même avec ses propres ombres. F. Couperin offre ici un univers très intime, délicat, sensible, ciselé ou chaque note à son importance dans les jeux de contrepoint.

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01 Compositeurs: François Couperin 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 Compositeurs: François Colin de Blamont 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Compositeurs: François Colin de Blamont

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Première Courante (Noblement) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": IV. Seconde Courante (Un peu plus vivement) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": V. Sarabande (Gravement) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": VI. Gigue lourée (Modérément) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": VII. Gavotte (Tendrement, sans lenteur) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": VIII. Rondeau (Affectueusement) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": IX. Bourrée (Gayement) Les Nations, deuxième ordre "L'Espagnole": X. Passacaille (Noblement et marqué) Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": I. Sonade (Gravement - Vivement - Gravement et marqué - Rondeau légèrement - Rondement - Vivement) Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": II. Les ombres couperin en. Allemande (Sans lenteur) Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": III. Première Courante Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": IV. Seconde Courante (Plus marquée) Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": V. Sarabande (Tendrement) Les Nations, troisième ordre "L'Impériale": VI.

C'est donc avec délectation que l'on découvre cet héritage vocal à la prosodie aussi étudiée que naturelle. Les ombres couperin le. Tirées des lamentations de Jérémie, où le prophète pleure la ruine et la destruction de Jérusalem, les leçons de ténèbres portent ainsi leur nom par leur fonction d'office nocturne, prenant fin après le coucher du soleil. Introduites par les trois lettres hébraïques « Aleph », « Vau » et « Jod », ces trois leçons du mercredi saint offrent à Couperin l'occasion de déployer toute la palette d'expressions spirituelles, traduites par nombre de dissonances, appogiatures, anticipations, et d'une ornementation d'orfèvre développée dans sa recherche des fameux « goûts réunis ». On ne peut que pleurer la perte des leçons du jeudi et du vendredi saint, n'ayant pas fait l'objet d'une édition de son vivant, et non retrouvées depuis. Si les Leçons de Ténèbres, empreintes de fervente émotion, comptent parmi ses œuvres les plus célèbres, les motets et élévations, pour certains rarement joués, nous offrent un regard plus intime et touchant sur le célèbre compositeur.